Naudingi patarimai

Kaip - gyvas: naudingi triukai kuriant tikrovišką herojų

Pin
Send
Share
Send
Send


Herojai ir personažai vaidina pagrindinį vaidmenį pasakojime - savo akimis žiūrėdami į pasaulį, gyvename su jų jausmais, jie įsijaučia į juos per visą istoriją. Tačiau norėdami, kad vaizdas būtų pilnas ir „gyvas“, turėsite jį dirbti, sugalvodami ir nurodydami visus jo elementus.

Taigi Iš ko susideda bet kurio veikėjo įvaizdis? Dvi pagrindinės dalys - išvaizda ir vidinis pasaulis. Ir kiekviena iš šių dalių, savo ruožtu, susideda iš kelių tarpusavyje sujungtų elementų.

Norint išmokti gerai rašyti, reikia daug skaityti. Puikūs rašytojai gali semtis daug naudingų idėjų - kaip paaukštinti savo stilių, sugalvoti įdomų siužetą ar finalą, kuris nustebins skaitytoją. Jurgenas Vilkas savo knygoje „Literatūrinės dirbtuvės“, kurią išleido Mannas, Ivanovas ir Farberis, paaiškina meistriškumo paslaptis naudojant klasiką nuo Dikenso iki Hemingvėjaus. „T&P“ skelbia knygos ištrauką.

Tai yra naudingas klausimas, kuris taip pat susijęs su perėjimu prie verslo: ko nori jūsų veikėjas?

Kurtas Vonnegutas sakė:

Kai aš mokiau literatūros kūrimo, studentams pasakiau, kad jų personažai pačioje knygos pradžioje turėtų kažko labai norėti, bent jau stiklinę vandens. Netgi herojams, paralyžiuotiems šiuolaikinio gyvenimo beprasmybės, vis tiek kartais reikia gerti vandenį.

Joshas Emmonsas pateikia keletą puikių pavyzdžių šia tema:

Ryškiausi herojai kažko nori. Jie nori atkeršyti baltajam banginiui, dėl kurio jie liko be kojos. Jie nori sekso su nimfa. Jie nori susituokti ar susituokti. Jie nori sunaikinti auksinį pasaulinio blogio narvą. Jie nori rasti bent žmogų, kuris nėra veidmainiaujantis. Jie nori sąžiningai gyventi ir atlikti žygdarbius kaip kelionių riteris. Jie nori, kad juos pagirtų klastingos dukros. Jie nori grįžti namo iš karo ... Trumpai tariant, jie nori to, ko neturi (arba mano, kad neturi), ir mūsų bandymai tai pasiekti sužadina susidomėjimą jais ir empatija. Nors yra ir šios taisyklės išimčių (yra herojų, kurie patenkinti tuo, kuo yra ir nieko nedaro, tačiau jų nuostabios mintys ar kitos savybės juos verčia įtikinti), dažniausiai tai yra tiesa.

Jei jūsų personažų norus lengva patenkinti, konfliktų nebus, be konfliktų paprastai negaunate siužeto, bent jau tokio, kuris eina per visą knygą ar scenarijų (priešingai nei pasakojimas). Jei kažkas kliudo jūsų herojų norams, o skaitytojas, kaip ir patys herojai, yra suinteresuotas įvykdyti šiuos norus, tada tikėtina, kad geros knygos nustatymas buvo sėkmingas.

Dramaturgas Davidas Mametas parašė atmintinę televizijos serialo „Antiteroristinis būrys“ scenaristams, kurio jis buvo vykdomasis prodiuseris. Vėliau memas pasirodė filmline.com. Visas tekstas buvo parašytas didžiosiomis raidėmis, bet aš, ko gero, jums nekalbėsiu. Čia yra dalis memo, paaiškinanti, kas yra drama:

Kiekviena scena turi būti dramatiška, tai yra, herojus turi turėti paprastą, tiesioginį, gyvybiškai svarbų poreikį, verčiantį jį pasirodyti scenoje. Būtent ji paaiškina, kodėl čia herojus. Tai lemia scenos turinį. Herojų bandymai patenkinti šį poreikį epizodo pabaigoje žlugs - tai epizodą užbaigs ir prireikus pateisins kitą sceną. Kartu šie bandymai visoje serijoje sukuria siužetą.

Jei veikėjas nėra stereotipinis, jo motyvai gali būti prieštaringi, tai yra, jo norai gali būti vienas kitą paneigiantys. Ayn Rand pažymi:

Norėčiau pabrėžti, kad herojuje gali siautėti baisiausi prieštaravimai ir vidiniai konfliktai, tačiau jo veikėjas turi būti patikimas. Jo veiksmus reikia pasirinkti taip, kad skaitytojas suprastų: „Tai yra šio personažo problema“. Pavyzdžiui, Gailio Vinando elgesyje romano Šaltinis metu yra prieštaravimų, tačiau šie prieštaravimai lengvai paaiškinami. Jei veikėjo elgesys yra prieštaringas, tada sakyti „aš jį suprantu“ reiškia „aš suprantu, kas yra jo veiksmų pagrindas“.

Pažiūrėkime, kaip atrodo ta pati dilema Hermano Melvilio didvyrio kapitono Ahabo atveju.

Moby Dickas. Kapitonas Ahabas yra puikus herojaus, kurį sukrėtė vidiniai prieštaravimai, pavyzdys. Jis yra vertas žmogus, tačiau jo apsėstas baltasis banginis nustelbia visa kita. Melvilis paruošia mus susitikti su Ahabu, kai Ismaelis paprašys susitikti su juo. Jie jam sako:

Vargu ar pavyks dabar. Aš pats nelabai žinau, kas su juo vyksta, bet tik jis visada beviltiškai sėdi namuose. Tikriausiai serga, nors tu to negali pasakyti. Tiesą sakant, jis nėra ligonis, bet ne, jis taip pat negali būti vadinamas sveiku. Bet kokiu atveju, jaunas vyras, jis ne visada nori matyti, todėl nemanau, kad jis nori su jumis susitikti. Jis yra keistas žmogus, šis kapitonas Ahabas, kaip kai kurie mano, kad tai keista, bet gerai. Nebijokite: jums tai labai patiks. Tai kilnus, nors ir ne pamaldus, ir ne pamaldus, tačiau Dievo žmogus, kapitonas Ahabas, kalba mažai, tačiau kai jis kalba, verta jo išklausyti. Atkreipkite dėmesį, aš jus perspėjau: Ahabas yra išskirtinis žmogus, Ahabas lankėsi kolegijose, jis taip pat lankėsi kanibalais, jis žino paslaptis giliau nei jūros vandenys, jis smogė priešui žaibiškai pritaikytu uostu, galingesniu ir paslaptingesniu už kai kuriuos banginius. O kalėjimas! Auskaras ir ištikimiausias visoje mūsų saloje! Taip, jis nėra kapitonas Vildadas ir ne kapitonas Pelekas, jis yra mano berniukas Ahabas, ir, kaip jūs žinote, Ahabas nuo senų senovės buvo karūnuotas karalius!

Atkreipkite dėmesį į visus prieštaravimus: jis nėra sergantis, tačiau negali būti vadinamas ir sveiku. Kilmingieji, nors ir ne pamaldūs, lankėsi kolegijose ir kanibalais. Melvilis iškart pristato Ahabą kaip žmogų, kuris kovoja su savimi ne mažiau nei su didžiuliu banginiu.

Galbūt kraštutinis herojaus atvejis, kai kyla prieštaringi impulsai, yra daktaras Jekyllas, kuris galiausiai virsta ponu Hyde. Kaip jau minėjau, istorija gimė iš Roberto Stevensono svajonės. Tradiciškai Stevensono žmona pasiūlė jam pabrėžti alegorinį knygos pobūdį, po to jis sudegino pirmąjį juodraštį ir pradėjo iš naujo. Stevensonas parašė knygą per savaitę - kai kurie sako, kad tai nėra be kokaino pagalbos. Kelias savaites jis redagavo ir poliravo istoriją, kuri 1886 m. Išėjo kaip atskira knyga JAV ir Didžiojoje Britanijoje ir iš karto išpopuliarėjo.

Norai ir poreikiai

Dažnai kyla konfliktas tarp to, ko personažai nori, ir to, ko jiems reikia. Taip atsitinka, kad mes nesuprantame, ko mums iš tikrųjų reikia, o mes visą savo energiją išleidžiame norų patenkinimui. Pavyzdžiui, vidutinio amžiaus vyras nori atgauti jaunystę ir išleidžia daug pinigų sportiniam automobiliui, plaukų persodinimui ir jaunam meilužiui, nors iš tikrųjų jam tereikia pripažinti, kad jis sensta. Arba herojus nori santykių, kurie iš tikrųjų yra nepageidaujami ar neįmanomi, kaip, pavyzdžiui, Dikenso didžiuosiuose lūkesčiuose. Taip Pipas, šio romano veikėjas, pirmą kartą susitinka su Estella:

Visą laiką ji mane vadino „berniuku“ ir kalbėjo įžeidžiančiai atmestinai, tačiau tuo tarpu ji buvo tokio pat amžiaus kaip aš. Bet ji, be abejo, atrodė daug vyresnė, nes ji buvo mergaitė, labai graži ir pasitikinti savimi, o ji žiūrėjo žemyn į mane, lyg ji būtų gana suaugusi ir, be to, karalienė.

Kai Misis Havishamas liepia „Estella“ žaisti su Peepu, „Estella“ sako:

Su šiuo berniuku! Bet tai yra pats paprasčiausias kaimo berniukas!

Man atrodė - tik aš negalėjau patikėti savo ausimis - tarsi Mis Havishamas atsakytų:

- Na tada! Galite sudaužyti jo širdį!

Holivudo filme šis konfliktas truktų pusantros valandos ir visa tai pamažu baigtųsi meile iki kapo. Dikenso pasaulis tikriausiai yra tikroviškesnis, o istorija baigiasi taip blogai, kaip ir prasidėjo. Pipas turėjo žinoti, kad jam reikia moters, kuri galėtų jį mylėti, tačiau jis buvo taip apakintas norų, kad nepastebėjo akivaizdaus. Lygiai taip pat psichologas greičiausiai būtų nustatęs, kad kapitonas Ahabas, užuot norėjęs keršto, turi sutikti su jo žalojimu ir įrodyti jo egzistavimą. Nors tai gera idėja laimingam gyvenimui, ji tikrai nėra tinkama meno kūriniui.

Vienas iš būdų sukurti įtikinamą knygą yra ryškus atotrūkis tarp savo herojaus poreikių ir norų bei pabrėžti šiuos prieštaringus siekius.

Nuo patarimo iki veiksmo!

Galite ištirti savo herojaus poreikius ir norus, pavyzdžiui, naudodamiesi poreikių hierarchija, kurią 1943 m. Išleido psichologas Abrahamas Maslowas „Žmogaus motyvacijos teorija“. Jame siūlomi keli žmonių augimo etapai ir paaiškinama, ko norime kiekviename lygmenyje. Dažnai ši schema vaizduojama kelių lygių piramidės pavidalu. Tai pagrįsta fiziologiniais poreikiais: kvėpavimu, maistu, seksu, miegu ir kitomis pagrindinėmis kūno funkcijomis. Kitas lygis yra saugumo poreikis: pagrindinis paties žmogaus, jo šeimos, namų ir kt. Saugumas. Trečiasis lygis yra priklausymo ir meilės poreikis, palaikant gerus santykius su šeima, sutuoktiniu ar partneriu ir draugais. Aukščiau yra įvertinimo poreikiai: noras būti gerbiamiems ir gerbiantiems save, jausti savo pasiekimus, suvokti savo vertę visuomenei. Piramidės viršuje, aukščiausiame lygyje, yra tai, ką Maslow pavadino savęs aktualizavimu. Tai yra kūrybiškumo, dvasios ir moralės sritis. Jis manė, kad žemesniųjų lygių poreikiai turėtų būti patenkinti, kad galėtume pasirūpinti aukštesniųjų patenkinimu.

Daugelio kūrinių herojai iš tikrųjų elgiasi pagal šią hierarchiją: iš pradžių kyla pavojus jų egzistavimui, tačiau pamažu jų atžvilgiu kyla aukštesnio lygio problemų. Pavyzdžiui, taip nutinka daugeliui Dikenso herojų. Kita vertus, Kafka dažnai bendrauja su personažais, kurie priartėja prie piramidės viršaus, parodydami, kaip lengvai ir greitai juos galima mesti į žemesnius lygius, ir net neturi laiko suprasti, kodėl jie verti tokio kritimo (jei bent kažkaip nusipelniusi).

Pagalvokite, kokiu lygmeniu Maslovo piramidė yra jūsų herojaus darbo pradžioje. Ar jis patenkintas situacija? Ar jis nori pasiekti kažko daugiau? Pagalvokite, kaip siužeto plėtra paveikia herojų: ar jis judės aukštyn ar žemyn piramidės? Ar atsakingas jūsų personažas už pokyčius, kurie su juo vyksta? Kaip jis su jais susijęs? Ką jis daro, norėdamas juos konfrontuoti ar pagreitinti?

Sudėtingų simbolių vaizdų kūrimas

Nors į herojus naudinga atsižvelgti atsižvelgiant į jų norus ir poreikius bei konfliktus tarp pirmojo ir antrojo, galite pažvelgti giliau į jų sielas, kad atrastumėte gėrį ir blogį, pagrįstą jų prigimtimi. Tik silpnose knygose yra absoliučiai teigiami herojai ir piktadariai su visiškai juoda siela.

Benas Nybergas galvoja taip:

Kartais rašytojai priverčia herojus nenatūraliu elgesiu, norėdami ką nors įrodyti, atkeršyti kam nors ar tiesiog paleisti garą ... Tačiau dieviškasis sugebėjimas kurti žmones apima vienodai didelę atsakomybę, poreikį juos suprasti ir teisingai parodyti bei užuojautą.

Įprastas herojaus piktadario pasiteisinimas yra jo beprotybė. Rašytojas Nybergas atmeta šį problemos sprendimą:

Net monstrai savo elgesiu turėtų vadovautis ne vien laukiniu piktumu. Geras rašytojas sugeba paaiškinti baisiausią apgavystę, veikėjo smerkimą, netgi „pateisinti“ tai natūraliomis priežastimis ... Kitas labai dažnas „piktnaudžiavimas rašytojo autoritetu“ yra herojaus beprotybės nurodymas kaip pasiteisinimas. Nors realiame pasaulyje šis pasiteisinimas yra įtikinamas, tačiau teisiant fantastiką tai yra apgailėtinas triukas ... Herojaus beprotybėje visada yra metodas.

Tačiau norėdami įrodyti, kad kiekviena taisyklė turi išimčių, prisiminkite ponia Danvers, Daphne du Maurier romano „Rebeka“, išleisto 1938 m., Heroję ir iškart ėmė džiaugtis didele sėkme. Ponios Danvers atveju abejoti beveik nėra kur. Čia yra ištrauka iš pirmojo ponia de Winter susitikimo su namų šeimininke, kuri vėliau ją beveik priverstų nusižudyti, aprašymo:

- Tai ponia Danvers, - tarė Maksimas, ir ji pradėjo kalbėti, vis dar nepaimdama šios negyvos rankos iš mano rankos ir nė akimirkai nenuleisdama nuo manęs pamerktų akių, kad negalėčiau jos pakęsti ir paėmiau į savo pusę, kad nesutikčiau. akimis, ir tada jos ranka drebėjo mano, gyvenimas vėl jai sugrįžo, ir aš jaučiausi nejaukiai ir sugėdinta.

Ponia de Winter nusimeta pirštines. Ponia Danvers juos paima.

Ji pasilenkė, kad juos atiduotų man, o kai perdavė man, pamačiau paniekinančią šypseną ant lūpų ir pagalvojau, kad ji laiko mane bloga maniera.

Ponia Danvers beprotiškai žavisi pirmąja Maxim de Winter žmona Rebeka, ir tai ypač mus nustebina, kai sužinojome, kokia ji iš tikrųjų buvo užburta - bent jau vyro atžvilgiu. Gal ji buvo gera tarna. Televizijos „Rebeka“ versijoje ponia Danvers vaidinusi aktorė Anna Massey pasiūlė, kad namų savininkė galėjo būti seksualiai patraukusi į Rebeką. Straipsnyje „The Guardian“ Massey parašė: Nežinau, ar ponia Danvers buvo latentinė lesbietė. Tačiau ji tikrai buvo aklai ir besąlygiškai įsimylėjusi Rebeką. Knyga užpildyta seksualiniais simboliais - plaukų šepetėliu ir peignoiru, atsargiai išdėstytais ant lovos. Ponia Danvers, aišku, nesunku manipuliuoti ponia Winter emocijomis, nes, kaip pasakytų Maslow, ponia Winter negali pasiekti reikiamo įvertinimo lygio ir nesijaučia saugi. Tai yra geras pavyzdys, kaip svarbu palyginti grobį ir medžiotoją, kad jų santykiai būtų patikimi ir įtikinami.

Herojus, kurį mes siejame su mišriais jausmais, kuris, kaip ir mes patys, turi gerąsias ir blogąsias savybes, dažnai būna įdomiausias, ypač jei tai yra pagrindinis veikėjas.

Rosellen Brown sako:

Man personažas dažniausiai tampa įdomus, kai jis demonstruoja savo nenuoseklumą. Ar mes atmetame Learą, kai jis daro savo lemtingą klaidą? Ar kaltiname Gurovą iš Čechovo knygos „Ponia su šunimi“, kad ji yra libertina - nepriteklius, nuovokus asmuo, įtraukęs į meilės romaną nekaltą ištekėjusią moterį, kuri daugeliui žmonių gali sukelti daug kančių? Nors Elžbieta iš „Pride and Prejudice“ yra pati tobulybė, Emma iš kito Jane Austen romano visai nėra.

Joks rašytojas negali ignoruoti tamsiosios gyvenimo pusės. Čechovas rašė:

Chemikams žemėje nėra nieko nešvaraus. Rašytojas turi būti toks pat objektyvus kaip chemikas, jis turi atsisakyti kasdienio subjektyvumo ir žinoti, kad kraštovaizdžio pilkapis vaidina labai garbingą vaidmenį, o piktos aistros yra tiek pat įgimtos gyvenimui, kiek geros.

Jis netgi sukūrė šią idėją:

Taigi fikcija vadinama fikcija, nes ji vaizduoja gyvenimą tokį, koks jis yra iš tikrųjų. Jos paskyrimas yra tikras besąlygiškas ir sąžiningas ... Rašytojas nėra konditerijos virėjas, ne kosmetologas, ne linksmas žmogus, jis yra pareigingas asmuo, sudarytas iš pareigos ir sąžinės sąmoningumo, laikantis vilkiką, jis neturėtų sakyti, kad jo nėra keliolika, ir, kad ir koks baisus jis bebūtų. įpareigotas kovoti su savo šykštumu, nešvarią savo vaizduotę gyvenimo purvu ... Jis yra toks pat kaip ir bet kuris paprastas korespondentas. Ką pasakytumėte, jei korespondentas iš pasipiktinimo ar noro įtikti skaitytojams apibūdintų tik sąžiningus miesto vadovus, išaukštintas ponias ir dorybingas geležinkelio darbuotojus?

Sukurkite herojaus išvaizdą

1. Vaizdinė išvaizda.

Bendrieji regimojo vaizdo elementai yra akių, plaukų ir odos spalva, svoris ūgiu, veido oda, veido bruožai, galūnių nebuvimas, eisena - stovėjama ar tiesia nugara. Papildomi elementai - neįprasta ausų ar lūpų forma, plaukai, randai, liekna, akiniai, apgamai, ūsai, barzda, strazdanos ir kt.
Išvaizda yra ženklas. O mūsų sąmonę užpildo stereotipai, reaguojantys į ženklus. Kaip ir simbolinį žodį „obuolys“, mes įsivaizduojame vaisiaus įvaizdį ir jo skonį, todėl apibūdindami herojų, mes susiejame jo išvaizdą su šabloniškais charakterio bruožais.

Pavyzdžiui, apkūnus ir apsvaiginęs žmogus daugelį tuoj pat laikys geraširdė, raudonplaukėmis ir žaliomis akimis moterimi - aistringa ir laisvę mylinčia prigimtimi, lieknu juodaplaukiu vyru su randu - neabejotinai banditai, mėlynomis akimis blondinė - artimojo angelo protas. Ir taip toliau.

Pasirinkdami veikėjui akių ir plaukų spalvą, mes ne tik orientuojamės į savo idealą, bet ir nesąmoningai priskiriame jam stereotipo bruožus. Ir tu gali tai vaidinti, padarydamas, kad išsipūtęs „geras vyras“ yra pagrindinis piktadarys, o šviesusis angelas - imp, nustebinantis skaitytojus stebėjimo suvokimu.

2. Drabužiai ir batai.

Mes apsirengiame, remdamiesi charakterio bruožais (kasdieniniame gyvenime), poreikiais (sezonu ar darbu), iš mados, iš tautinių ar subkultūrinių bruožų (emo ar gotų). Персонажей мы одеваем и обуваем по тем же принципам. И так же выбираем цвет и крой одежды и обуви, аксессуары вроде шейных платков или шляп.

Знающим людям одежда и ее цвет расскажут о нас многое – о характере, о предпочтениях и страхах. При работе над образом героя знания психологических характеристик – хотя бы цветовой гаммы – могут очень пригодиться. Также полезно изучить местные субкультуры – они символичны, и на их основе можно создать что-то свое.

3. Klausos ir kinestetinis (lytėjimo) suvokimas.

Kam klausos suvokimas pirmiausia nurodo balso tembrą. O dėl balso ir išvaizdos atitikimo - neatitikimo - galite žaisti, įvairindami įvaizdį ir nustebindami skaitytoją.

Be abejo, daugelis pastebėjo, kad kartais balsas atitinka išvaizdą: tokia malonia išvaizda moteris kalba tyliu, ramiu ir melodingu balsu. O kartais ne: pavyzdžiui, trumpa, trapi mergina kalba audringu basu.

Garsinis vaizdo suvokimas taip pat apima visus žmogaus skleidžiamus garsus: kosulį, niurzgėjimą, uostymą, šaukimą, čiulbėjimą. O negailestingai šnypščiantis ar pūsdamas nosį žmogus sukelia tam tikrą emocinę reakciją, kuri papildys įvaizdį. Taip pat kaip ir tautinių kalbos ypatybių vokalinės savybės - gerai žinomas tarmės „permušimas“ ar „yakanas“, paskutinio skiemens „prarijimas“ ir kt.

Visas žmogaus emocijų spektras atsispindi balse - nustebintame šaukinyje, keliant toną pyktyje, mikčiojant iš gėdos, rėkiant iš nepasitenkinimo ir pan. Rusų kalba gausu emocijų aprašymų, jums tiesiog reikia pasirinkti tinkamus jūsų personažui.

Kinestetinis suvokimas - tai žmogaus sensacija. Kvapai, intuityvus suvokimas, auros pojūtis. Yra gerai žinomi bendrieji posakiai - „iš jo kilo pavojaus aura“, „jis turi sunkią energiją ir save slopino“. Ir neverta daug kalbėti apie kvapus, todėl viskas aišku. Ir nereikėtų pamiršti šių jausmų, jie yra neatsiejama charakterio dalis ir prideda jam „gyvybingumo“.

Tinka tiems, kurie pradeda rašyti knygą, ir tiems, kurie nori baigti ir „atgaivinti“ paruoštą herojų.

Per 14 dienų gausite visą reikiamą teoriją ir žingsnis po žingsnio praktines užduotis. Kurso pabaigoje turėsite visą herojaus istoriją. Sužinosite jo motyvus ir sugalvosite ryškius siužeto posūkius, kurie geriausiu būdu parodys herojaus charakterio vystymąsi.
Užsisakykite kursą

4. Emocinės ir elgesio reakcijos.

Veido išraiškos, gestai, judesių ar veido pokyčiai - visa tai palankiai papildo veikėjo išvaizdą. Be jų jis atrodo kartonas, dažytas, padirbtas, negyvas.

Emocinės reakcijos - tai iš tikrųjų yra emocinė reakcija į savo ar kito žmogaus žodžius, į elgesį, į netikėtą susitikimą, į jausmus, kuriuos vienas veikėjas patiria kitam, požiūrį į tai, kas vyksta.

Taigi personažai išblyškę iš pykčio, paraudę iš įniršio, pasidaro rausvi nuo gėdos, žalūs iš ilgesio. Jie šypsosi džiaugsmingai ar užburtai, gąsdinami iš nepasitenkinimo, grumiasi įtariai ir grimasomis, erzina.

Elgesio reakcijos - tai matomas elgesys: gestais ar judesiais, pažįstamas ar keičiantis įvairiose situacijose.

Įprastinės reakcijos - tai yra mašininiai judesiai, kurių pats žmogus nebepastebi, bet daro nuolat.

Kažkas mėgsta užsukti plaukų spyną ant piršto, kažkas - susikišti ausies lankelį, kažkas - įbrėžti nosį ar kulną, kažkas pokalbio metu sustiprina žodžius gestais ir bangomis. Tai taip pat gali apimti eiseną ir nusileidimą - ant sofos arba prie stalo (dažnai pasitaiko: „įprastai gulime ant sofos“ arba „įprastai lipam su kojomis į fotelį“).

Yra daug variantų, ir dažnai autorius perkelia savo įpročius į personažo įvaizdį to nepastebėdamas.

Kintančios reakcijos - tai įprasti veiksmai ar veiksmai, atsižvelgiant į situacijas.

Taigi, žmogus sustingsta šaltame vėjyje, pradeda ir apžiūri aštriai šaukdamas, grasina pirštu arba rodo kumščiu, ištempia ar trina uodegos kaulą po ilgo sėdėjimo, pagreitina žingsnį, vėluodamas ir pan.

Žinoma, pradiniame charakterio aprašyme neatsižvelgiama į visus šiuos elementus, tačiau jie gali būti palaipsniui tobulinami, sąveikaujant, jei įmanoma, siužete. Bet pirmiausia juos reikia sugalvoti ir sudėti į vieną vaizdą. Tai gali padėti pastebėti - sau, kitiems, atsitiktiniams praeiviams.

Bet kuris asmuo, jau mano, yra paruoštas kūrinio veikėjas, nuo kurio galite nurašyti savo išvaizdą. Taip pat pasiskolinkite vidinį pasaulį, kuris bus aptartas antroje straipsnio dalyje.

Žiūrėkite vaizdo įrašą: Projektas "Aš tokio ąžuolo kaip gyvas nemačiau" (Rugpjūtis 2021).

Pin
Send
Share
Send
Send